Rengin nerede üretildiği, nerede yorumlandığı ve bir Fujifilm gövdesindeki ayarların bu zincirin neresine dokunduğu üzerine yazdığım teknik incelemeler. Ölçümler üretici veri sayfalarından türetildi; kaynaklar yazıların sonunda.
Technical essays on where colour is produced, where it is interpreted, and which part of that chain each setting on a Fujifilm body actually touches. Measurements are derived from manufacturer data sheets; sources are listed at the end of each piece.
Aynı sahne, iki kamera, iki farklı renk. Fotoğraf makinesi rengi kaydetmez, ölçer — ve o ölçümü kimin yorumladığı, bir tarifin ne olduğunu anlatır.
Sinema filmlerinden tariflereMenüdeki ETERNA bir efekt adı değil, Fujifilm'in sinema filmi ailesinin adı. Yedi film, tungsten ile gün ışığı ayrımı ve bunlardan çıkan yedi tarif.
Vaka incelemesiYeşil bir LUT değil: emülsiyon, optik, ışık, kostüm ve fotokimyasal color timing. Filmin rengi nasıl kuruldu ve bir Fujifilm gövdesinde nereden başlanır.
SentezSahnenin tayfından kodeğin son baytına: rengin nerede üretildiği, nerede yorumlandığı ve hangi ayarın zincirin neresini geri dönülmez biçimde değiştirdiği.
Teknik incelemeAnalog kayıttan X-Trans sensöre: renk bilimi, sinema optiği ve kamera içi işleme. Beyaz dengesinden F-Log2'ye, yedi ayarın görüntünün neresine dokunduğu.
On bölümlük incelemePigmentten fotona, fotondan koda: görsel kaydın tarihi, rengin ölçülebilir tarafı ve bir Fujifilm gövdesindeki video ayarlarının bu zincirin neresine dokunduğu.
One scene, two cameras, two different colours. A camera does not record colour, it measures it — and who interprets that measurement is what a recipe really is.
From cinema film to recipeThe ETERNA in the menu is not the name of an effect but of Fujifilm's cinema film family. Seven films, the tungsten and daylight split, and seven recipes built from them.
Case studyNot a green LUT: emulsion, optics, lighting, costume and photochemical colour timing. How the film's colour was built, and where to start on a Fujifilm body.
SynthesisFrom the spectrum of the scene to the last byte of the codec: where colour is produced, where it is interpreted, and which setting changes which link irreversibly.
Technical studyFrom analogue recording to the X-Trans sensor: colour science, cinema optics and in-camera processing. From white balance to F-Log2, what each of seven settings touches.
Ten-part studyFrom pigment to photon, from photon to code: the history of visual recording, the measurable side of colour, and where the video settings on a Fujifilm body sit in that chain.
